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崂山园林假山,中国古典园林以自然写意

中国古典园林以自然写意

  中国古典园林以自然写意山水园的独特风格而著称于世。景观石常常运用于各种园林景观,园林中的“山”,即有真山亦有假山。承德的避暑山庄、苏州的天平山高义园,即为真山园林的代表。而绝大多数的古典园林中的山是假山;人工造山在中国传统造园中便自然占有十分突出的地位。假山石在园林造景中大规模的运用最早可以追述到秦汉时期,之后景石在园林造景中的运用不断得到提升,堆山叠石的手法技艺和意识也得到升华。

  沧浪亭造园艺术与众不同,未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景,迎面一座土山,沧浪石亭便坐落其上。山下凿有水池,山水之间以一条曲折的复廊相连。假山东南部的明道堂是园林的主建筑,此外还有五百名贤祠、看山楼、翠玲珑馆、仰止亭和御碑亭等建筑与之衬映。

  中国古典园林,一般分为三部分,由亭台楼阁构成园林中的骨架,花草树木就是园林的衣裳,而山水假山,则是古典园林的灵魂。中国古典园林主要体现小巧玲珑、布局紧凑、互相借景、用料讲究、精雕细琢、小中见大、以少胜多等、一个园林建造水平的高低,不仅仅体现在技术工人的水平,还要设计大师的构思技巧。假山是园林中的灵魂,它在其中的表现起至关重要的作用。大自然中的山峦多姿多彩,而我们所做的假山是根据自然山水的素材蓝本,然后再加以创作,我们要远看山势,近看石质。

  公元三世纪到六世纪的魏晋南北朝时期,是园林艺术发展史上的转折期。造园由秦汉的圈地式开始向写意式的山水经营方向发展,逐渐注重造园的精神功能。造园设计开始精致化。在一些私园中开始有了单块美石的特置。而且此时自然风景已经被许多文人雅士所认识,并被他们组织到园林中,尤其在两晋之后,山水风景园林更为盛行。假山叠石在中国古典园林中的主导地位逐渐得到确立,并开始转向近景写实的风格。

  现代城市公园拉开了现代园林发展的序幕。面向市民的城市公园通常用地规模较大,空间尺度大。虽然规模尺度小的假山在现代园林中应用也非常广泛,但是适应现代园林开敞空间的特点,大尺度夸张造型的山石景观也出现在现代园林之中.

  瞻园位于南京市秦淮区夫子庙秦淮风光带核心区,是南京现存历史最久的明代古典园林,是江南四大名园,其历史可追溯至明太祖朱元璋称帝前的吴王府,后赐予中山王徐达的府邸花园,素以假山著称,以欧阳修诗“瞻望玉堂,如在天上”而命名,明代被称为“南都第一园”。瞻园是南京地区保存最为完好的明代古典园林建筑群,也是唯一开放的明代王府,曾是明朝开国功臣徐达府邸的一部分,清朝各任江南布政使办公的地点,太平天国时期为东王杨秀清王府。

  狮子林是苏州现存唯一的一座始建于公元十四世纪中国元代的园林,它是由一位禅师为纪念他的老师而建造的。园内假山众多,各种造型奇特的太湖石遍布其上、形状怪异。因为佛经中如来说法被比喻为狮子吼,故而这座由佛门子弟建造的古典园林便有了“狮子林”这样一个名称。

  古人认为空间是实相,时间是虚相,时间统摄空间,也统摄万物,因此“有生于无”,“道”生于虚,“唯道集虚”。在园林景观当中,也有虚实两相,一般亭台楼阁、假山花木为实景,水、光、影、声、香等为虚景,虚实两景的相互作用,正如时间与空间一体地运行在园林的“小天地”里。

  私家园林的规模一般较小,在加上建筑的分割和围和,假山所处的空间更加有限,即使是规模宏大的皇家园林,代表假山艺术成就的叠山石(包括土石结合、以石塑形的土石山)也仍处于相对狭小空间,欣赏假山的视距较短。因而传统假山的规模尺度小。

  始建于元代的狮子林,又名“五松堂”,与拙政园隔街相望,原为菩提正宗寺的后花园,同时也是乾隆六下江南最爱去的地方之一。整个园区虽小,但以假山众多、形状怪异著名,拥有国内尚存最大的古代假山群,因此被誉为“假山王国”。且不同于一般的文人山水园,其假山群深含禅意,因此又被称作是“禅意园林”。纵观整个园区,东南多山,西北多水,四周高墙深宅,曲廊环抱。全园布局紧凑,以中部水池为中心,叠山造屋,移花栽木,架桥设亭,富有“咫足山林”意境。

  假山艺术是一种造型艺术,它靠形象的魅力去感染观者,在应用过程中假山的造型不断丰富、不断创新,出现了许多传统园林中所没有过的造型,如昆明世博园的山水景观其服务对象和使用方式决定了园林空间的规模和特点。

  结语:总体而言,笔者针对园林提出了从“园林总体格局、园内分区、入口开口处、停留处与观景处、园内山水空间、园内人使用空间、建筑与构筑物实体(2—2—1—2)”等七个角度入手,分析我们的古典园林。通过例举不同的园林实例,举证不同园林的各自特色,同时也提及了造园的不同手法。

  (二)讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣,让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”,是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”,讲的是因地制宜,印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜,自出心裁”。两座以上的桥梁,决不雷同,讲的其实也是避免对称,讲究自然之趣。细处也不放过,如石岸“总是高低屈曲任其自然”,还布置几块石头或种上花草。这些安排,使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工,却能宛如天成,这也正是园林中的山水所追求的境界。

  利用假山大型建筑物特性对园林空间进行分隔和划分,将空间分成大小不同、形状各异、富于变化的各种空间形态。通过假山的穿插、分隔、夹拥、围合、聚汇,在假山区可以创造出山路的流动空间、山坳的闭合空间、山洞的拱穹空间、峡谷的纵深空间等各具特色的空间形式。假山还能够将游人的视线或视点引到高处或低处,创造仰视和俯视空间景象。

  园林的主体部分以狭长形水池“锦汇漪”为中心,水池偏东,池西聚土石为假山,两者构成山水骨架。假山约占全园面积的23%,水面占17%,山水一共占去全园面积的三分之一以上。池西南为山林自然景色,东北岸为疏朗分布的建筑。

  假山与石景景观是自然山地景观在园林中的艺术再现。在庭院中、园路边、广场上、水池边、墙角处,甚至在屋顶花园等多种环境中,假山和石景还能作为园林小品,用来点缀风景、增添情趣,起到造景与点景的作用。自然界的奇峰异石、悬崖峭壁、层峦叠嶂、深峡幽谷、泉石洞穴、海岛石礁等景观形象都可以通过塑石假山石景在园林中再现出来。

  园林假山能够提供的环境类型比平坦地形要多得多。在塑石假山区,不同坡度、不同坡向、不同光照条件、不同土质、不同通风条件的情况随处可寻,这就给不同生态习性的多种植物都提供了众多的良好的生长环境条件,有利于提高假山区的生态质量和植物景观质量。

  特点:西班牙地处地中海的门户,面临人西洋,多山多水,气候温和。由于西班牙园林的历史非常悠久,受到不同时期的文化影响,因此景观风格变化随着历史的改变有所不同,为不同的殖民地占领,他们的审美同时也发生着不同的变化,造就了西班牙景观的多元化发展。西班牙式园林在规划上多采用曲线,布局工整严谨,气氛幽静肃静;西班牙园林分为西班牙皇家园林与西班牙自然庭院两人体系,前者服务于西班牙皇室与贵族,主要突出人气与尊贵来显耀皇室贵族地位。结合建筑,通过空间轴线设计,以主景雕塑和水轴为核心元素,结合规则式绿化设计,形成尊贵的皇家园林空间。

  特点:新(现代)亚洲风格把个性化的建筑风格及现代、独特、精致的景观面貌彰显高品质景观,走差异化高端路线,也是在国内景观风格的独有全新尝试,新,在这里可以理解为现代,也就是说,是建立在现代感基础上的。亚洲,是指地域性,即符合中国人——亚洲人的文化认同与审美取向,以及对空间的感受与领悟。建立在东南亚园林景观空间结构上的具有中国人认同感的现代景观品质设计的呈现,高品质的打造。用公式来概括则为:东南亚园林的丰富空间+中国人认同的现代感(硬景)+酒店式的高品质感。

  建筑单体风格吸收了部分古典园林元素的概念,“厅”、“廊”、“桥”、“院”、“巷”都可以找到原型,但具体呈现的形态却大相径庭。可触摸的构筑物仅仅作为构成空间的界面而存在,建筑的线条、装饰、力度被严格的控制,建筑和墙体只存在着白,浅灰,深灰三种色彩区别,以不同的叠加方式构成对深度和节奏的呼应,其余都保持在简约、冷静、隐退的状态,只有建筑形象呈现“极少”时,“负型”的空间才得到感知和体验。因此,注重空间结构和景观格局的塑造,强调空间胜于实体的设计理念。

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